Без вопросов, The Hurt Locker почти идеальный фильм о войне и превосходный выбор для награды за лучшую картину. Работа Бигелоу придала форму этому сиротскому проекту, и ее умение рассказывать историю кадр за кадром не менее впечатляюще, чем шикарная эффективность ее героя в разминировании улиц Багдада. То же можно сказать о выигрышном сценарии Марка Бола, основанном на его репортаже для «Плейбоя» о бригадах саперов.
Но оскаровская притягательность The Hurt Locker гораздо меньше связана с его достоинствами, чем с образом мышления и структурой Академии и ее членов. Помните, чтобы выиграть награду за лучшую картину вы не обязаны сделать лучшую картину; вы должны сделать картину, которая привлечет голосующих, а они в возрасте, в политике либералы, консерваторы в искусстве. Вот как эти и другие факторы могли сыграть в пользу The Hurt Locker – и во вред Аватару.
1.Возраст. Для голосующих членов, находящихся н возрастном конце демографического спектра массовой аудитории, для которой сделаны большинство фильмов, самый удобный способ ознакомления с номинированными картинами – дома, по своему телевизору, а там The Hurt Locker выглядит просто замечательно. Чудеса святой Лурдес необходимы, чтобы старикашки Академии отбросили свои костыли и действительно отправились в кинотеатр – единственное место, где Аватар может быть оценен во всем своем великолепии XXI века. Создатели фильмов, кинувшиеся работать в формате 3D, должны научиться удовольствоваться громадными сборами и не ожидать получить Оскар за проект, который не похож на фильм HBO.
2. Размер. Десятилетиями члены Академии проявляли привязанность к маленьким драмам с явным социальным посланием и предвзятость против гигантских научно-фантастических картин, использующих новаторские технологии для создания неотразимого нового мира – даже если они несли собственное явное социальное послание. Аватар настолько же политичен, как The Hurt Locker, в своей экологической теме и гораздо более дерзко-антимилитаристский: в конце фильма зрители приветствуют гибель американских солдат, пытающихся оккупировать Пандору. Это не помогло. Голосующие посчитали Аватар (если они вообще его смотрели) просто еще одним жанровым фильмом. Ни один научно-фантастический фильм не выигрывал награду за лучшую картину.
3. Шок от новизны. Не то чтобы все пожилые люди были типичными членами Киноакадемии, но каждый из них сопротивляется переменам и инновациям. Все новое в кинематографе рассматривается скорее не как прогресс, а как отказ от артистических стандартов, взращенных ими. В 1942 году Академия отдала две высшие награды, за лучшую режиссуру и лучший фильм, картине «Как зелена была моя долина» Джона Форда, горькому воспоминанию о валлийском рудняцком городке. Замечательный фильм, почтенный, абсолютно заслуживающий награды. Фильмом, который он обыграл, был «Гражданин Кейн». Кому нужны все эти съемки с малого угла, глубокофокусная операторская работа, непрямой, многогранный взгляд на влиятельного издателя? То не инновации; это показушничество, кинематографическое хвастовство. Так Академия проворонила свой шанс воздать должное тому, что до сих пор считается величайшим американским фильмом.
4. Зависть и неприязнь. Может быть, голосующие академики просто ненавидят Камерона; это явно такое легкое и распространенное чувство в Голливуде. Церемония преподнесла доказательства того, что некоторые категории были конкурсом популярности – не среди зрителей, но среди 5000 с лишним членом Академии. С таким же успехом они могли нацарапать в голосовательных бюллетенях «Мы тебя любим, мы правда тебя любим» рядом с галочками около имен Баллок и Бриджеса. Главными соперниками победителей были Мэрил Стрип и Клуни: 16 номинаций на Оскар (но нет побед с 1983 года) для Стрип и блистательная клунистость Клуни. Что вы дадите человеку, у которого есть все? Ничего. То же с Камероном, чьи сборы в 2,5 млрд долларов за Аватар ставят его первым в очереди в банк. Этот банк он вообще уже может купить.
Так самый кассовый фильм был побит самым некассовым в истории обладателем статуэтки за лучшую картину. Даже аргентинский режиссер унес на один Оскар больше, чем дали Камерону этим воскресным вечером. Черт, шведский парень-хиппи, делавший монтаж и микс звука для The Hurt Locker, обошел Камерона – у него два Оскара, у Камерона ни одного. В конце вечера Стив Мартин пошутил: «Шоу такое длинное, что Аватар уже происходит в прошлом». Ну это уже слишком. К тому времени Камерон был аутсайдером. Мартину следовало пошутить насчет The Hurt Locker, у которого есть все".